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miércoles, 15 de enero de 2020

LOS GRANDES RELATOS DE JULIO VERNE por Ramón de la Fuente


Un nuevo tomo de la colección Grandes relatos de Julio Verne, con dibujos de Ramón de la Fuente, que incluye dos nuevas aventuras. En esta ocasión se trata de la adaptación al cómic de las novelas 20.000 leguas de viaje submarino, donde nos embarcaremos en el Nautilus y, junto al capitán Nemo, recorreremos los fondos marinos del planeta, y Miguel Strogoff, el correo del Zar que, de Moscú a Irkutsk, ha de atravesar toda Siberia para entregar un mensaje y evitar que los tártaros conquisten esta última ciudad, capital de la Rusia asiática. Además, como en anterior tomo, se incluyen unos breves textos con curiosidades sobre las obras y sus protagonistas.



Ramón de la Fuente nació el 2 de febrero de 1931 en Santander donde sus padres regentaban un restaurante. La vida y obra de Ramón estuvo profundamente marcada por la enfermedad. A las pocas semanas de su nacimiento, por prescripción facultativa hubo de ser trasladado a la montaña, en donde pudiera respirar un aire limpio que le ayudara a combatir el asma y las alergias que padecía. Eligen como destino los Picos de Europa, Ardisana de LLanes, de donde procedían sus padres.

Con apenas un par de lustros se traslada a Gijón en donde su familia reside desde hace tiempo, concretamente en la calle Marqués de Casa Valdés. En esta ciudad pasó parte de su infancia y su temprana juventud.

De muy joven trabajó de botones en el Banco Gijón. Sus padres pronto detectaron su afición y le enviaron a un profesor particular de dibujo.

En la etapa en que él y Chiqui vivieron en Madrid acompañando a su madre en su periplo de traslados, frecuentaron un estudio de Gloria Fuertes.

El 16 de junio de 1984 falleció en Barcelona Ramón de la Fuente. 





Resulta sumamente difícil hablar del estilo de realización de historietas de este autor. Inevitablemente se ha de citar a su hermano Víctor con el que compartió muchas de sus virtudes. Semejanza de estilo que le supuso un gran hándicap en su vida profesional, al menos en lo que se refiere a su reconocimiento entre el público lector y la crítica.

Existe una anécdota que corrobora con amplitud lo escrito en relación con la semejanza en entre ambos. En el año 2000 se montó en la sala de Arte Borrón de Oviedo, dentro de las actividades paralelas del Salón del Cómic del Principado, una exposición con el título de Astures Internacionales. En ella se exhibían veinte originales de Víctor y diez de Ramón. Se colocaron unos a continuación de los otros. El día de la inauguración estuvo presente un coordinador del Museo de Bellas Artes de Asturias. Cuando esta a mitad de los trabajos expuestos de Ramón, después de haber visto todos los de Víctor, le dice al Director del Salón que le gustaría organizar una exposición en el Museo con todas aquellas obras y otras más de Víctor. Evidentemente no se había percatado de que el nombre del autor había cambiado y que estaba ante la obra de Ramón. Sin embargo hay una diferencia muy notable en como confeccionan sus dibujos. Mientras Víctor aboceta muy poco, incluso ha llegado a realizar la tinta sin bocetos, Ramón lo hacía con gran detalle, hasta tal punto que cualquiera podría entintar sus bocetos por su grado de acabado.



De estilo realista, posee gran dominio de la anatomía de cualquier tipo de ser vivo y en cualquier posición. Su concepción de la página fue muy tradicional mientras dibujó por encargo y con guiones ajenos. Un cambio radical se produjo cuando decidió trabajar sin imposiciones editoriales o de agencia y haciendo sus propios guiones. Fue entonces cuando surgió el artista que llevaba dentro y sus dibujos comienzan a apartarse de su semejanza con Víctor y adquieren valores propios, como son una concepción de la página muy avanzada y un espectacular dominio del color y de recursos inusuales en él, como puede ser el uso de lejía para crear efectos visuales en el dibujo. Siempre demostró calidad de colorista, utilizando el cromatismo no como elemento embellecedor, sino como componente sintáctico y expresivo. Sus dibujos son impactantes cuando se lo propone, pero con gran sentido estético, muy ricos en trabajo y con gran sentido del movimiento. En blanco y negro su entintado es un tanto tosco, lo que le resta elegancia y sensación de movimiento, carencias que no posee cuando emplea el color en sus dibujos. Su trabajo en color directamente sobre el papel es el de un maestro. 


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viernes, 20 de diciembre de 2019

Felices Fiestas y próspero Año Nuevo 2020

Desde El Blog de Cómics Javier os deseo una Feliz Navidad a todos los que comparten el deseo de un mundo mejor, lleno de paz y esperanza.



Recorre mis páginas y marca todos los cómics que te gusten; este año has sido bueno y te los mereces.



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miércoles, 4 de diciembre de 2019

LO MEJOR DE ZIPI ZAPE DE JOSEP ESCOBAR



Serie de historietas de humor creada por Josep Escobar para Bruguera que narraba las peripecias de dos traviesos hermanos, uno rubio (Zipi) y otro moreno (Zape), que vivían con sus padres, Don Pantuflo Zapatilla (nacido en la primera historieta como Don Raguncio Feldespato) y Doña Jaimita Llobregat, un matrimonio burgués, acomodado y chapado a la antigua. Escobar creó a sus gemelos a imitación de los personajes de Wilhelm Busch, Max y Moritz, que ya habían inspirado a Rudolph Dirks la creación de la serie de prensa The Katzenjammer Kids.

En principio, las historietas de Zipi y Zape (a diferencia de las de Max y Moritz y las de Hans y Fritz, que fueron personajes traviesos y mal intencionados) se desarrollaban sobre un esquema limitado de situaciones generalmente basadas en las consecuencias que provocaban las buenas intenciones de los gemelos y su obediencia a las instrucciones paternas, y el inevitable castigo final de sus progenitores. Los diálogos de la serie, como los de la mayoría de las historietas de Bruguera de la ninja casino época, eran engolados y lleno de retruécanos y rebuscados cultismos.




Con el paso del tiempo la serie perdió su violencia inicial (los castigos paternos de los primeros episodios rozaban el sadismo), y las tramas se fueron alejando del costumbrismo familiar, buscando temas más variados, llegando a convertirse en la última época en historias de aventuras con asomos incluso de ciencia ficción.

Es digno de comentarse el caso de varios episodios publicados a finales de 1953 en los que los Zapatilla abandonaban su entorno habitual urbano y, como antecesores de los televisivos Flintstones (Los Picapiedra), nos eran mostrados como habitantes de un poblado prehistórico. En aquellas historietas el tema solía girar sobre la previsión por parte de los gemelos de avances propios de la edad moderna. Por el momento sólo ha sido posible consultar dos de aquellas historietas, publicadas en los números 1178 y 1181 de Pulgarcito, pero es probable que llegaran a publicarse una decena de aventuras prehistóricas. Posteriormente Escobar volvió a llevar a los gemelos a la prehistoria en uno de los episodios de la historieta larga "El tonel del tiempo", publicada en la revista Mortadelo en 1971.



La serie fue muy popular, quizá solo por detrás de Mortadelo y Filemón, y tuvo varias adaptaciones a distintos medios: películas de imagen real, series y largometrajes de animación, videojuegos o juguetes.

Fuente: https://www.tebeosfera.com/sagas/zipi_y_zape_1948_escobar.html


La colección «Lo mejor de...» de Bruguera comprende lo más esencial de la historieta española, los autores, personajes y aventuras más importantes de la historia del cómic español. En este caso, presentamos Lo mejor de... Zipi y Zape.

Antología de las mejores páginas de Zipi y Zape, del maestro Josep Escobar, a partir de su primera página aparecida en el año 1948, en la revista Pulgarcito de la editorial Bruguera.

Este volumen contiene aventuras publicadas en su totalidad en la Editorial Bruguera, en la época dorada de la historieta española, desde 1948 hasta los años setenta del pasado siglo.

Es especialmente interesante comprobar, en este álbum, la evolución de los personajes de Escobar desde su primera página de 1948(en que eran más altos de lo que serían en su versión más popular y de carácter mucho más caústico y gamberro) hasta los siguientes años, en que irán mutando hasta llevar la típica indumentaria con jersey rojo y pantalones cortos negros, suavizándose mucho su personalidad, pero sin dejar de ser ante todo un par de traviesos hermanos.



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